الوجه الآخر للسوريالي الأعظم

كلب أندلسي 1929

في عام 1929 في باريس، أخبر لويس بونويل سلفادور دالي عن حلم راوده، حيث قطعت شفرة حلاقة مقلة عين ويد تزحف مع النمل، فأقنعه دالي أن يستوحيا من هذه الصور القوية في فيلم معا: سيعتمد الفيلم فقط على أحلامهم ويركز على العواطف التي يشعرون بها، متخليًا عن المفهوم التقليدي للمنطق، في ذلك الوقت كان بونويل يعمل بالفعل كمساعد مخرج في السينما الفرنسية، وكان هذا الفيلم بداية لشيء جديد تمامًا بالنسبة له.

اتفق بونويل ودالي على أن الفيلم يجب أن يكون مليئا باللاعقلانية والصور الغامضة، وتم الانتهاء من السيناريو في ست أيام.

يبدأ الفيلم بتلك الصورة نفسها من حلم بونويل: رجل يقطع مقلة عين امرأة بشفرة حلاقة، تليها مباشرة سحابة تمر فوق القمر، كما لو أنها تقطعها، وتشمل المشاهد السريالية الأخرى اليد التي تزحف مع النمل، وفم رجل يختفي فجأة من وجهه. كان بونويل ودالي يتوقعان اندلاع أعمال شغب، لكن الفيلم قوبل باستقبال إيجابي وحضر العديد من الفنانين الباريسيين المشهورين مثل بيكاسو وجان كوكتو وأندريه بريتون العرض الأول للفيلم، في حين أن بونويل كان مرتاحًا، إلا أن دالي المتوهج، الذي أحب القليل من الدراما، أصيب بخيبة أمل، كبيرة، ويبدو أنهما لم يتوصلا إلى اتفاق حول كيفية التعامل مع الفيلم، وانتهت علاقتهما في النهاية.

مع هيتشكوك 1945

خلال الحرب العالمية الثانية، فر دالي وزوجته غالا إلى الولايات المتحدة، أحب الأمريكيون دالي وفنه، وأحبهم هم وأموالهم الكبيرة، مرة أخرى في عام 1945 اتصل ألفريد هيتشكوك بدالي لتصميم تسلسل الأحلام لفيلمه الجديد «الدائخ»، بطولة إنغريد بيرغمان وغريغوري بيك، في مقابلة يشرح هيتشكوك اختياره لدالي لهذا المشهد:

«طلبت دالي، كان لدى سيلزنيك المنتج انطباع بأنني أريد دالي لأجل الدعاية، لم يكن هذا هو الحال على الإطلاق، ما كنت أسعى إليه هو حيوية الأحلام، كما تعلمون، كل أعمال دالي صلبة للغاية وحادة للغاية، مع وجهات نظر طويلة جدًا وظلال سوداء، في الواقع أردت أن يتم تصوير تسلسلات الأحلام تحت أشعة الشمس الساطعة، وأن أتجنب الكليشيهات، فجميع الأحلام في الأفلام غير واضحة، كان دالي أفضل رجل بالنسبة لي لتحقيق الأحلام لأن هذا ما يجب أن تكون عليه.

قدم دالي تصورًا أن يستمر تسلسل الحلم لمدة 20 دقيقة، ولكن في النهاية، تم اختصاره إلى ما يقرب من ثلاث دقائق، كما تم تجاهل بعض الأفكار منذ البداية، لأنها ستكون معقدة للغاية بحيث لا يمكن تصويرها، مثل مشهد قاعة رقص مع 15 بيانو كبيرًا معلقًا من السقف، كما تم قطع مشاهد أخرى بعد مغادرة دالي وهيتشكوك موقع التصوير، جاءت هذه القرارات في الغالب من منتج الفيلم، ديفيد سيلزنيك، الذي أصبح قلقًا بشكل متزايد بشأن المشهد، وكتب: «كلما نظرت إلى تسلسل الأحلام، كلما شعرت أنها الأسوأ».

اعتقد دالي أن أفضل أجزاء الفيلم قد تم قطعها ولم يتحدث كثيرًا عن مشاركته في الفيلم بعد ذلك، ومن المحتمل أن يكون قد أصيب بخيبة أمل بسبب أفكاره التي تم حذفها، ومع ذلك يظل تسلسل أحلام دالي مثالاً جميلاً على كيفية ترجمة رؤيته من الفن البصري إلى السينما.

سلفادور دالي 1966في عام 1966 لعب دالي دور البطولة في اثنين من اختبارات الشاشة الشهيرة لآندي وارهول.. التقى وارهول لأول مرة بدالي في فندق سانت ريجيس في نيويورك، وغمرته تجربة مقابلة الأسطورة السريالية، عندما جلس دالي لاختبارات الشاشة، تحدى العديد من القواعد العامة لوارهول والإعداد الصارم الذي التزم به سابقًا: في أحد اختبارات الشاشة، تم تصوير دالي منقلبًا رأسا على عقب، وفي الآخر، ثم اختفى من الشاشة في منتصف الاختبار، استمر وارهول في الانبهار بدالي واستمر في تصويره في فيلم مدته 35 دقيقة.

انطباعات عن أفريقيا

كان آخر فيلم عمل عليه دالي في حياته في عام 1975 عندما أراد أن يكرم الكاتب الفرنسي ريمون روسيل (1877-1933)، وهو رائد السرياليين الذين أعجب بهم كثيرًا. ويصور دالي هذا الفيلم التجريبي على أنه رحلة رائعة عبر منغوليا العليا، وقد استوحاه من رواية روسيل التي نشرت عام 1910 بعنوان «انطباعات عن أفريقيا»، والتي يصف فيها انطباعاته عن أفريقيا، التي لم يزرها في الواقع.

طلب دالي من المخرج خوسيه مونتيس-باكير العمل معه على الفيلم، وطورا معًا هذه المغامرة التي تستغرق 50 دقيقة، التي يلعب فيها دالي نفسه دور البطولة أيضًا، تدور القصة حول أميرة منغولية تغذي رعاياها بالفطر السحري الذي ينتج الهلوسة ويحفزهم على الرسم، يظهر الفيلم بعثة علمية، أرسلت إلى منغوليا العليا للعثور على الفطر المهلوس، يمتلئ الفيلم بالصور السريالية، والأحداث الغريبة، والمبالغات الدرامية.

القدر 2003

وكان دالي حاول أيضًا التعاون مع الأخوين ماركس ووالت ديزني في مشاريع الأفلام، ومع ذلك فشل في كلا المشروعين، فقدم سيناريو عام 1937 بعنوان الزرافات الذي كتبه للأخوين ماركس، ثم تبين أنه كان سرياليًا بدرجة مبالع فيها بالنسبة للاستوديو الذي رفض المشاريع، كان دالي قد تصور مشاهد للزرافات في أقنعة الغاز التي أضرمت فيها النيران، فيما يصطاد الأقزام بشبكة فراشة.

بين عامي 1945 و 1946 عمل دالي وفنان استوديو ديزني على فيلم رسوم متحركة «القدر»، كانت استوديوهات والت ديزني تعاني من مشاكل مالية بسبب الحرب العالمية الثانية، واعتبر الإنتاج في النهاية غير قابل للتطبيق ماليًا وتم تعليقه إلى أجل غير مسمى، ثم قرر ابن شقيق والت ديزني روي إي ديزني في عام 2003 إعادة المشروع إلى الحياة، فقام بنقل استوديوهات والت ديزني باريس على متن الطائرة لإكمال المشروع، كان الفيلم القصير، الذي يبلغ طوله 7 دقائق فقط، من إخراج رسام الرسوم المتحركة الفرنسي دومينيك مونفيري.

تظهر قصة ديستينو الحب المشؤوم لكرونوس لامرأة قاتلة تدعى داليا، نرى داليا ترقص من خلال مشهد سريالي مستوحى من لوحات دالي، يتم تضمين 17 ثانية من اللقطات الأصلية في الفيلم: الجزء مع اثنين من السلاحف.

من الواضح أن فن دالي الرؤيوي وعقله غريب الأطوار كانا مناسبين تمامًا لطبيعة الفيلم، وصوره السريالية الشهيرة لازالت حية من خلال هذه المشاريع السينمائية.