في الرواية لا تشرح.. دع الأحداث تتكلم

عندما انتهيت من كتابة روايتي الأولى «رصاصة هزّت القرية»، لم أشعر أن الرحلة قد انتهت. كنت قد كتبتها دفعة واحدة خلال أسابيع، ثم عدت إليها شهورًا مرة بعد أخرى، أحذف وأضيف وأشذب. كنت أظن أن هذه هي المرحلة الأخيرة، لكن أهل الخبرة قالوا: إن الرواية لا تنتهي عند آخر سطر يكتبه المؤلف، بل تبدأ مرحلة أخرى لا تقل أهمية، وهي مرحلة القراءة النقدية.
حين عرضتها على من أثق بخبرته، فقد رأى ما لا رأيت، ومن أبرز الملاحظات التي تلقيتها أن صوت الراوي ظهر في الرواية أكثر مما يجب. قالوا: كان الراوي يتدخل كثيرًا، يشرح، ويعلّق، ويفسر، ويقدم حكمًا أخلاقيًا، وكأنه لا يترك للقارئ فرصة ليكتشف المعنى بنفسه.
عندها أدركت درسًا مهمًا: 'في الرواية لا تشرح... دع الأحداث تتكلم'.
وحين تأملت تلك الملاحظة، عدت إلى الرواية أعالجها، ثم أدركت أن المشكلة لم تكن في وجود الراوي، وإنما في كثرة حضوره. كنت كلما وقع حدث سارعت إلى تفسيره، وكلما تصرفت شخصية علّقت على تصرفها، وكأنني أخشى أن يفوت القارئ شيء. لكن الرواية لا تحتاج إلى من يشرحها باستمرار، بل إلى أحداث وشخصيات تثق بأنها قادرة على إيصال معناها بنفسها. فكلما تدخل الكاتب أكثر، خفت صوت الرواية، وارتفع صوته المؤلف.
من أشهر القواعد التي يرددها الروائيون قولهم: «أرِنا ولا تخبرنا» ومعنى ذلك ليس منع الشرح منعًا مطلقًا، وإنما ألا يكون الشرح هو الوسيلة الأساسية لنقل المعنى.
فبدلًا من أن تقول: (كان سالم رجلًا طيبًا لا يحمل في قلبه حقدًا على أحد).
دع القارئ يكتشف ذلك بنفسه: (وجد الطفل كيس التمر الذي سقط من يد سالم، فأسرع إليه يلهث. ابتسم سالم، وفتح الكيس، ووضع في يده عدة تمرات، ثم ربت على كتفه ومضى).
أنت ككاتب هنا لم تقل إن سالم طيب، لكن القارئ خرج بهذه النتيجة وحده.
وكذلك بدلًا من أن تقول: (لقد أدرك متأخرًا أن الندم لا يعيد الموتى).
دع الشخصية تعيش هذا الندم: (رفع الهاتف أكثر من مرة ليعتذر لوالده عما اقترفه في حقه، ثم توقف. ظل يحدق في اسمه على الشاشة طويلًا، قبل أن يتذكر أنه رحل إلى غير رجعة. أطفأ الهاتف، وغادر الغرفة في صمت.).
هنا نحن لا نقرأ الندم صراحة، بل نشعر به.
ولا يعني ذلك أن الراوي يجب أن يصمت طوال الرواية، أو أن الشرح ممنوع دائمًا. فهناك روائيون كبار كان لصوت الراوي حضور واضح في أعمالهم، مثل نجيب محفوظ، وغابرييل غارسيا ماركيز، وليو تولستوي. لكن الفارق أن تدخل الراوي عندهم كان محسوبًا، يأتي حين تقتضيه الحاجة الفنية، ثم ينسحب سريعًا ليترك الشخصيات والأحداث تقوم بدورها.
لقد تعلمت من تجربتي الأولى أن القارئ لا يريد من الكاتب أن يفسر له كل شيء، بل يريد أن يشاركه متعة الاكتشاف. فكلما قلّ تفسير المؤلف، واتسعت مساحة المشهد والحوار والفعل، ازدادت الرواية حياة، وأصبح أثرها أعمق.
ربما كان هذا أحد أهم الدروس التي خرجت بها من كتابة روايتي الأولى: ليس دور الكاتب أن يقول للقارئ ماذا يفكر، وإنما أن يخلق عالمًا روائيًا يجعل القارئ يصل إلى الفكرة بنفسه.
ولهذا، كلما جلست اليوم لأكتب مشهدًا جديدًا، أتذكر تلك الملاحظة النقدية البسيطة، وأرددها في داخلي:
في الرواية... لا تشرح، دع الأحداث تتكلم.